专升本语文必考文学常识码住

在专升本语文中，文学知识是最最容易，也最最噜苏的一环。

既然如斯，对付同窗们而言，想要在年夜学语文上斩获心仪的分数，必要掌握哪一些必背的常识点呢。一路来看看。

1.《诗经》是我国第一部诗歌总集，共收入西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，是我国实际主义文学的奠定作。

《诗经》主要根据音乐特色作为尺度来分类，即风、雅、颂三类。“风”，是处所平易近间音乐曲调的意思。

“国风”是15个地域的乐歌。“雅”，正也，即尺度音，是王畿邻近的乐曲名称。“颂”是宗庙祭祀的乐歌。

重点篇章：《采薇》。

2.简述《诗经》的艺术成绩。

（1）直抒胸臆的特点《诗经》中无论是积极干涉时政的怨刺诗，抒写平易近间疾苦的役役诗，照样反映社会生涯的婚恋诗、稼穑诗，无不直面人生，表达真情实感，不作无病呻吟。由于《诗经》真实地反映社会人生，创始了实际主义的创作办法，成为我国古代诗歌创作的精良传统。

（2）赋、比、兴的表示伎俩“赋、比、兴”，是后人研讨《诗经》时总结出来的三种诗歌艺术表示办法，与“风、雅、颂”合称“六义”。“赋”，便是铺陈直叙，不消比，兴，刀切斧砍地铺叙、抒怀、刻画，把要表达的思惟内容有条理地说出来。“比”便是比方，打比喻。“兴”便是借助其他事物作为诗歌的开首，经由过程遐想以触提议墨客思惟情感勃发的表示办法。

《诗经》赋、比、兴伎俩的运用，极年夜地丰硕了我国诗歌的表示艺术，对形成中国诗歌兴寄迢遥、蕴藉含蓄的特有风貌起侧重年夜作用。

3.以屈原为代表作家的楚辞”，是继《诗经》之后中国诗歌史上另一座新的里程碑。它标记着中国诗歌从平易近间集体歌颂到墨客自力创作的更高成长阶段的呈现。

这种由墨客创作、带有光显楚地文化颜色的新诗歌，将中国诗歌向前推动了一年夜步。

4.《尚书》我国第一部古典散文集和最早的汗青文献。

《春秋》是我国现存的第一部纪年体断代史，是继《尚书》之后以记事为主的一部史书。

《国语》是我国最早的一部国野史。

《左传》是我国第一部记事完备的纪年史，也是一部文学代价很高的汗青散文著作，标记着史家之文成长到一个极新阶段。

《战国策》是一部“亦史亦文”的著作，其文学性相称高，在汗青散文的成长上到达了新的岑岭。

5.《左传》的思惟倾向：平易近本思惟，是其主要的思惟倾向，反映了《左传》提高的汗青观。《左传》不但是对汗青变乱客观的枚举，并且还表达了对汗青变乱的熟悉和懂得。

6.《战国策》的艺术成绩：

描绘了一批宛在目前的人物形象，注意表示其脾气特性和心坎天下，血肉饱满，形神兼备。《战国策》冲破“纪年”限定，以人物游说运动为中心，并以此统率记言、叙事，支配情节布局，描述人物，开了人物列传的先河。

叙事活泼波折，善于浮夸衬着，带有传奇颜色。语言辩丽恣肆、放言无忌。

善于运用比方和寓言说理，语言普通浅显。“鹬蚌相争”、“多此一举”、“仗势欺人”、“背道而驰”、“草木惊心”、“矢无虚发”等寓言闪烁入神人的文学光荣，表示出较强的艺术力气。

7.“道”是老子哲学思惟的焦点。

老子以为“道”是寰宇万物的本源，“道生一、一生二、二生三、三生万物”，便是“道”派生万物的表示；道是万事万物存在与变化的广泛轨则和基本纪律，它主宰统统。

8.《九章》是屈原所作的一组抒怀诗的总称，包含《惜诵》、《涉江》、《哀郢》等9篇作品。

《九章》是某一时期片段的生涯记载和心境的反映。具有光显的实际主义特性，此中的《哀郢》中记述了他亡命江南的路线，亦情亦景，忧思绵绵，既有伤时感事的悲愤，又有委曲沉溺的惨恻。

9.《史记》的编制

《史记》是我国第一部以写人物为中心的纪传体通史，全书由12本纪、10表、8书、30世家、70传记构成，计130篇，记录了上自黄帝，下至西汉武帝期间约3000年的汗青。

本纪，记录历代最高统治者帝王的政绩，以事系年，是全书的纲要；世家，是先秦各诸侯国和汉代有功之臣以及个体杰出的汗青人数的列传。

传记，是汗青上有影响的分歧阶级、分歧类型的人物列传。表，是各个汗青时期的年夜事记。书，是有关天文、历法、水利、经济、文化等方面的专门史。

10.《史记》的艺术成绩

《史记》是一部纪传体史书部，又是一部文学性很强的列传文学著作，具有很高的文学代价。其文学成绩主要表示在：

（1）塑造了丰硕多彩的人物形象。

《史记》是我国古代第一部以人物为中心的纪传文学创作，经由过程写人来反映汗青，以是全布告载了上至帝王将相，下至刺客、游侠、倡优、商贾、医卜等浩繁小人物，组成丰硕的人物画廊。

这些人物既有各阶层、阶级的、期间的共性，又具有光显奇特的个性，富有典型性，这些汗青人物在司马迁笔下个个都宛在目前、形象光显、呼之欲出。如张良的善谋，项羽的英勇、刘邦的奸诈，韩信的多智，商鞅的苛刻，李斯的贪利、李广的善射等。这是由于司马迁适当地运用了一些塑造人物形象的办法。

（2）谋篇结构，匠心独运

（3）强烈的抒怀性

（4）语言雄壮、真诚有气概感和韵律感

11.汉赋分为骚体赋、散体赋（汉年夜赋）和抒怀小赋三类。

抒怀小赋，内容上着重于抒发愤世嫉俗与表示小我宁神求志，情势上篇幅短小，不消问答体，通篇用韵文。

代表作有张衡《归田赋》，表示的是对世事的厌倦和对澹泊生涯的寻求，如“超尘埃以遐逝，与世事乎长辞”、“感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐”、“苟纵心物外，怎知菜辱之所如。”它一扫汉年夜赋那种铺采摛文、浮夸堆砌的伎俩，用短小精干的篇制和柔美朴实的语言，集中抒写本身的怀抱。

作者的苦闷、不满、寻求和意趣贯串全篇。

《归田赋》在文学史上占有紧张的位置。它是现存东汉第一篇完备的抒怀小赋。它的呈现预示着汉年夜赋的期间即将曩昔，预示着抒怀小赋将以自力的体式在赋坛上占有一席位置。

12.乐府原是古代音乐机关的名称。

最早设于秦朝。汉乐府原指汉代的音乐机关。

据记录，汉武帝时的乐府开端采集平易近间歌辞和乐曲。六朝时，将乐府采集和创作的乐歌称为乐府，于是“汉乐府”就由汉代音乐机关的名称而兼为一种诗体的名称了。

13.曹操是汉末杰出的政治家、军事家、文学家，是建安文学的提倡者和杰出代表。

曹操诗歌《蒿里行》反映汉末社会骚乱和平易近生多艰。

作品反映了初平之年终东州群起兵伐罪董卓，便令会师之后，他们各怀异心，张望不前，不久各路人马为争取势力互相火并、自相残杀。军阀历久混战、造成庶民惨死、抛骨露尸于野的衰败气象。

作品真实地反映了这个汗青事实，并吐露了墨客伤时悯乱的情感，苍凉激楚，形象光显。是以，后人称之为“诗史”、“汉末实录”。

14.曹植是建安时期最负盛名的作家，《诗品》称之为“建安之杰”，现存诗80多首，辞赋散文共40余篇。

钟嵘评价曹植诗：“节气奇高，词藻华茂，精兼雅怨，体被文质”，是对其诗歌作风的归纳综合。

建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚和刘桢。

15.曹丕代表作是《燕歌行》。

此诗历来为人称道，主要缘故原由有二：

一是它是我国现存最早的完备的七言诗，对七言诗的形成有很年夜进献。

二是在于它情致凄婉动听、语言浅显清丽、音节协调流利。

16.陶渊明的影响

思惟人品方面：澹泊退隐，固穷守节，不平事显贵，不与暗中权势随波逐流，人品峻洁，精力崇高，教育和影响了无数代作家。

诗歌创作方面：他是汉魏六朝最杰出的墨客，是田园诗派的开山之祖。对田园诗题材的开掘，情、景、理融合的美学旨归，天然纯挚的作风，均有伟大的影响。

17.骈文又称骈俪文、骈偶文。以两两相对的句子组成的文章叫骈文。

18.庾信是六朝文学的集年夜成者。

其诗真正交融了南北诗风，兼有刚健与柔媚之美。将咏史与抒怀相联合，情感诚挚。

赋前有序，即《哀江南赋序》，是用四六骈文写的，它归纳综合了全篇年夜意，并阐明创作此赋的念头。

庾信的赋，犹如其诗，善用典故，并且一样平常都能机动运用。语言精巧，情文并茂，天然流丽，将骈文推向岑岭，到达了六朝骈文的最高程度。

19.南朝乐府平易近歌的艺术特点：

（1）文体短小，多是五言四句，和周、汉平易近歌分歧。

（2）以抒怀为主，情感真率动听。

（3）多用比兴、象征、谐音双关等伎俩。

（4）语言天然晓畅，作风清爽婉丽。

20.标记着南朝平易近歌在艺术成长上的最高成绩的是：《西洲曲》。

《西洲曲》开首写一位少女回忆梅花初落时与恋人在西洲约会，于是折梅一枝遥寄江北的爱人。

以下便写那少女从春到秋、从早到晚的无尽相思。情调缱绻悱恻，充斥了模糊昏黄之美，颇有艺术熏染力。而且巧妙运用谐音双关的修辞办法，如本篇多次写到莲。

“莲”和“怜”谐音，“莲子”即“怜子”，暗示爱怜的人。“垂头弄莲子”，即暗指爱抚所爱的人。

又以莲子的青如水比方对爱人的情感纯粹如水。“置莲怀袖中”即表现对所爱的人珍惜，以“莲心彻底红”喻恋爱的成熟和热闹。

运用双关语，使全诗的情调更显得柔美迷人。全诗以五言四句为一段，用顶真格的修辞把上下段衔接起来，如“风吹乌臼树，树下即门前”，“出门采红莲，采莲南塘秋”，“仰首望飞鸿，鸿飞满西洲”。全诗转弯抹角而又首尾一向。

21.张若虚与贺知章、张旭、包融齐名，被称为“吴中四士”。

他的诗仅存两首，然而便是一首《春江花月夜》让他在文学史上占了一席之地。

《春江花月夜》是乐府旧题，艺术特色：

（1）题材开辟、意境立异作诗贵在立异。《春江花月夜》描述的春、江、花、月、夜的景色以及游子思妇的题材，历代家常便饭。

然而，张若虚却互这些传统题材注入了新的寄义，它将诗情、画意、哲理融为一体，凭借对春、江、花、月、夜的刻画，讴歌天然秀丽景色，赞美人世纯粹的恋爱，并把对游子思妇的同情心扩展开来，将他们的怀念与人生哲理的寻求、对宇宙的扣问等联合起来，从而汇成了一种情、景、理如胶似漆的幽美而邈远的意境，这对唐诗意境开辟作出了很年夜的进献。

（2）全诗紧扣春、江、花、月、夜的配景来写，而又以月为主体。

“月”是诗中情景兼融的凸起意象，它象一条纽带，贯串全诗，情义也跟着玉轮的升落而升沉波折。月在诗中阅历了一夜的进程，阅历了升起——高悬——西斜——落下的全进程。而在月光之下，江水、沙岸、天空、原野、花林、流霜、白云、扁舟、高楼、镜台、砧石、鸿雁、鱼龙，不眠的思妇和漂泊的游子，交相照映，展示出了一幅充斥生涯情趣与人生哲理的画卷，形成了完备同一的诗歌意境。

（3）韵律节拍美。

全诗共36句，每四句一换韵，共换九韵，并跟着韵脚的转换变化，交织运用平仄，一唱三叹，前后呼应，既回环重复，又层出不穷，音乐节拍感强烈而柔美。

跟着乐律节拍的变化，诗中的感情也在跌宕放诞升沉。

这确切是一篇横绝千古的诗篇，故而有人盛赞张若虚是，“孤篇横绝，竟成年夜家。”

22.王维与盛唐山川田园诗

王维不光是一个文学、字画、音乐的通才，照样一个诗歌创作的奇才，他各体皆工，尤工五律和五七言绝句，号为“诗佛”。王维是山川田园诗派的代表。山川田园诗奠基了王维在唐诗史上年夜师位置。

23.李白诗歌的艺术特点

在盛唐墨客中，李白诗歌的艺术个性异常光显；乃至，在整个中国诗歌史上他的诗歌的艺术特点也是绝无仅有的。他上承屈原，将中国诗歌的浪漫精力推向了巅峰。

李白对后世的影响，主要体如今两个方面：

（1）人格力气和个性魅力的影响。李白的自大自傲、傲视富贵的个性自由精力，是在传统独裁政体下，儒家思惟陶冶出来的常识分子敬慕不已，借以慰藉的一方心灵泥土。

（2）俊逸的风俗的影响。他诗歌俊逸作风、独特想象和净水出芙蓉的天然美，子女墨客敬慕不已，苏轼、陆游等年夜家，都受其影响。

24.李白和杜甫同是唐代两位最杰出的墨客，后人将二人喻为中国诗坛的双子星座。

因为个性和社会阅历等缘故原由，李白诗中较为凸起自我，声张个性；其诗风是俊逸不群；而杜甫则加倍存眷实际，存眷社会，存眷政治，存眷由社会政治而来的社会魔难；其诗风是沉郁抑扬。

杜甫现存诗歌1400余首，这些诗的内容博年夜博识，我们可以用四个字“平易近胞物与”来归纳综合。平易近胞指所有的人都是我的同胞，物与指的是统统有性命或无性命的物体都是我的同伙。

25.杜甫的诗歌反映实际的深广度是空前的。

是以，其诗被后人称为诗史。诗史的涵义有两个方面：

（1）有史的熟悉代价。常被人提到的紧张汗青变乱，在杜甫诗中均有反映。如两京光复，杜甫有《收京三首》、《喜闻官军已临贼境二十韵》；九节度兵败邺城，为弥补军力而沿途征兵，杜甫写了《三吏》、《三别》。杜甫之诗，就象是一部安史之乱的汗青。并且杜甫有些诗所反映的史实，未见于史料记录，还可以补史之缺遗。如杜甫《三绝句》里说起的渝州、开州杀刺史一事，未见史料记录。并且，杜甫之诗也是他自身的一部汗青。我们经由过程杜甫之诗，可以相识到杜甫一生的行踪历程。

（2）形象的汗青生涯画面。只提供史的事实，这是史书所做的工作。杜甫的诗不仅提供了史的事实，并且为我们描写了更为辽阔，更为详细活泼的汗青生涯画面。

26.杜诗的作风：沉郁抑扬

沉郁，是指情感的悲慨强大深挚；它表示了杜诗思惟内容的博年夜深挚，生涯体验的丰硕逼真、情感的丰满有力。

抑扬是情感表达的波折升沉，重复低回；表示了杜诗意境的深挚完备，语言的精工凝炼，音调节拍的顿挫缓急，抑扬变化。

27.柳宗元，有名散文家，亦是有名墨客。

他对儒、道、佛思惟均有吸收，具有唯物思惟和较为提高的汗青观。柳诗现存160余首，年夜部门为遭贬后的悲愤和对山川景物的观赏依靠之作。

28.白居易和新乐府活动

新乐府，是与古题乐府相对而言的，是一种用新标题写时势的乐府诗歌。它初创与杜甫（如三吏、三别等），完全解脱了旧题的约束，因事立题，依据所写的内容来命题，如许，使乐府诗的题材内容和艺术伎俩都得到了更年夜的自由。

新乐府活动，是中唐呈现的一次文学活动。承继了汉乐府反映实际的精力，力图诗歌与实际取得慎密接洽，以使诗歌施展社会作用。他们以“文章合为时而著，歌诗合为事而作”作为本身的创作纲要，创作了直接反映实际生涯和庶民疾苦的新乐府诗。白居易的感伤诗《长恨歌》《琵琶行》，以其活泼的艺术形象和纯熟的艺术技能，成为到处颂扬的名篇。

29.晚唐诗坛，李商隐与杜牧并称，号“小李杜”。

杜牧的写景抒怀之作，描摹天然之美，以抒发俊爽之情。如《山行》《清明》这些诗凸起了墨客对天然之美的酷爱，以及为之沉醉的风情。

30.李商隐的诗其艺术作风蜜意绵邈、绮丽精工。

（1）工于比兴，情致缱绻。善于运用比兴、象征等伎俩，刻划入微，转达缱绻的感情。

（2）巧于用典，意蕴蕴藉昏黄。墨客每每用神话、典故，以及比兴、象征等伎俩，组成丰硕多彩的艺术形象，意蕴蕴藉，耐人品味。非逻辑的、跳跃的意象组合；昏黄情思与昏黄境界的发明；把诗境虚化。如许的非写实的艺术表示伎俩，不仅极年夜地扩展了诗的容量，且亦留给读者以更年夜的遐想空间。就艺术表示伎俩的立异而言，在中国诗史上是空前的。

（3）语言清丽，尤擅七律。李商隐的诗歌语言，兼具清和丽的特色。

31.古文活动指中唐韩愈、柳宗元提倡的一次文学革新活动，其矛头是革除骈文。

它以儒学中兴为号令，经由过程对体裁、文风以及文学语言的革新，以刚健质朴的散文代替绮丽柔靡的骈文，从而到达声张儒术的目标。古文活动创始了散文创作和成长的新期间，新传统。

32.词，和乐府歌辞一样，它是可以合乐歌颂的诗体。

唐代称其时流行的杂曲歌词为“曲子词”，后来简称为词。词的名称由此而来。词被称为“诗余”，是由于词是由唐代绝句蜕变而来的，其表示情势就是依曲调增减字句、裁截重叠而形发展短句。词又称是非句，诗余，乐府，琴趣，乐章等。

词的分类

按体系体例来划分，词一样平常分为小令、中调、长调。

按音乐来划分，词一样平常分为令，引，近，慢四类。

慢词，是根据慢调填写的词。慢调是词曲的一种格调。因曲调舒缓，故名。慢调篇幅体系体例较长，靠近长调，但二者并不等同，长调是按体系体例划分的，慢词则是根据音乐韵律划分的。

33.中唐文人词

词体在平易近间鼓起后，盛唐和中唐一些墨客，开端涉入到了词的范畴。盛唐的文人作词者还不多，所写也根本上都是划一的五、七言情势，但个体也有是是非句的，如托名李白的两首词《菩萨蛮》（“平林漠漠烟如织”）和《忆秦娥》（“箫声咽”），这两首词毕竟是否李白作，学界还有争议。但未可厚非的是，二词取得了极高的艺术成绩。

34.李煜与南唐词

南唐词人中李煜最为精彩。南唐后主。李煜词的艺术立异：

（1）李煜词用血泪抒写亡国破家的不幸，抒怀颜色相称强烈。如《虞丽人》，词中不加粉饰地吐露祖国之思，并把亡国之痛和人事无常的悲慨交融在一路，把“旧事”、“祖国”、“红颜”等长眠不返的悲痛，扩大得极深极广，滚滚无尽。一任沛然莫御的愁情奔涌，天然汇成“一江春水向东流”那样的气象气概，形成壮大的熏染力。

（2）多用白描，比方精妙。

李煜词多用白描，比方精妙，分外是善于将抽象的情愁比较为详细可感的意象，使人觉得美好非常。像前面我们提到的“问君能有若干好多愁，恰似一江春水向东流”，便是如许。

如《清平乐》这首词相传是他亡国前不久的作品，运用白描伎俩，将离愁别绪表示的深邃深挚委婉。分外值得称道的是此中的两个精妙的比方：“落梅如雪乱”，形象而活泼：“离恨恰如春草”，将抽象的感情比方为详细可感的物象，贴切精妙。

（3）语言活泼天然，清丽隽永，多有白话。

35.宋代文学，以词的成绩最高。

北宋前期

柳永是北宋第一个专门的词人，其他对词的进献在于创制了长调慢词和与之相顺应的铺叙伎俩，并善用鄙谚俗语，内容上也将城市风光和歌伎生涯以及小我羁观光役纳入了词的题材规模之内。

苏轼则打破了晚唐五代以来词为“艳科”的传统，冲破了诗庄词媚的边界。在内容方面，怀古、感旧、记游、说理等题材，也采纳词来表达。在情势方面，苏轼革新了词的语言，不拘乐律，将词酿成了一种不再依赖音乐的新诗体。在作风方面，苏轼在婉约词风之外别开豪迈奔放词风，对词的成长做出了划期间的进献。

南宋前期

南渡前后，词坛上呈现了一个杰出的女词人——李清照。李清照生涯在北南宋之交，其词以南渡为界，分为前后两期。前期生涯良好，主要内容是恋爱相思和歌唱天然之作，作风清爽天然；后期国破家亡，主要内容是国破家亡，寡居伶丁的感触感染，作风沉郁悲惨。另外，李清照的《词论》强调词艺术上的独创性，即“词别是一家”，与诗歌是相对自力的体裁，看重词的声律情势，语言上要求典雅浑成。

随之继起于词坛的是爱国词人辛弃疾，辛弃疾南宋词最杰出的代表，他用词表示其抗金救国的意志，作风遒劲，气概磅礴，充斥了战役的豪情与浪漫的颜色。辛词承继和成长了苏轼的革新精力和豪放气慨，把宋词的思惟和艺术均推向了空前的高度。苏轼和辛弃疾，标记着宋词的两座岑岭。

36.王安石为北宋有名的政治家。是北宋诗文革新活动的得力干将。

37.柳永原名柳三变，字景庄，后更名为永，字耆卿。

在家族中排行第七，故又称柳七。柳永只在晚年的时刻做过一些处所小官。其年夜半生都是困窘困阻，沉溺下僚的。其词带有艳情化、俚俗化的特性。然而，恰是社会底层丰硕的实际生涯，培养了这位天才词人。

柳永一生主要致力于词，他是中国词史上第一个专业词人。在宋词史上，柳永是个里程碑式的人物。

柳永历久的浪迹江湖、晚年的官场沉浮，使他对流散天际有着强烈而深入的感触感染。如《八声甘州》即写的凭栏游思。

柳词的艺术立异一。年夜量地创作长调慢词。二。擅长铺叙白描。三。善于吸收鄙谚，俗语入词。是以其词传播甚广，是凡有井水处，皆能歌柳词。

38.苏轼词内容上的突破

（1）抒性情怀抱，扬人格个性；

（2）对人生的思虑；

（3）辽阔的社会生涯的描述；

（4）天然山川的描述；

（5）对墟落的描述：对充斥土壤气味的墟落的描述，始于苏轼，也便是说，苏轼第一次将墟落题材引入到了词中，无论走到哪里，苏轼总能和基层农夫打成一片。如《浣溪沙》五首组词。

总之，苏东坡以本身的创作实践注解：词是无事弗成写，无意弗成入的。词与诗一样，具有充足表示社会生涯和实际人生的功效。

苏词艺术作风上的突破，推进了词风的变更。

（1）创始了豪迈词风。苏轼年夜量地创作豪迈词，匆匆进了词风的改变。苏轼的豪迈词可以或许借助瑰丽壮伟的意象，恢宏的意境来抒发其大方激情。

（2）以诗为词。将诗的表示伎俩移植到词中，这主要体如今：（1）题序。（2）用典。

（3）苏词的语言立异。苏词语言作风为清爽朴实，他多方面吸收前人语言精髓，化用古人语言入词，还运用白话、虚字入词，丰硕词的表示力。

（4）苏词作风的多样化。苏词作风的豪迈，并不是由于苏轼豪迈作风的词数目最多，而是由于这类词立异意义最年夜。《东坡乐府》中，年夜部门照样婉约作风的作品。而苏词还有部门词作则体现出的是奔放词风，如《定风浪。莫听穿林打叶声》等于。

39.秦观的词内容规模较为狭小，主要集中在“情”和“愁”两个方面，然则其词的艺术成绩都是很高的，是北宋婉约词派的代表作家，被后人称之为“婉约之宗”。

40.贺铸词特色：

（1）以婉约为主，兼具豪迈作风。

（2）他的婉约词艺术上以情思缱绻，婉约工丽见长。如《青玉案》、《鹧鸪天》均是如许。

（3）他的豪迈词，起首将豪杰豪侠的精力个性与悲壮情怀引入词中，在贺铸的词中，其豪杰英气和儿女私交是融为一体的。矛盾对峙的两个方面贺铸竞能协调同一在一路，异常独特。听说贺铸长相奇丑，身长七尺，面色青黑，人称“贺鬼头”，而其感情却兼具了豪迈的高昂个性和细腻的儿女私交。

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